律詩(shī)押韻（律詩(shī)押韻的一般規(guī)律）

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律詩(shī)押韻的基本要求

律詩(shī)押韻的基本要求如下：

1、押韻的位置，律詩(shī)押韻的位置在每一個(gè)偶數(shù)句的最后一個(gè)字。句子的最后一個(gè)字稱腳，故韻又可以稱為韻腳。律詩(shī)的首句可押韻也可以不押韻，首句押韻與否一般與對(duì)仗有關(guān)，首聯(lián)不對(duì)仗，首句常押韻：首聯(lián)對(duì)仗，首句常不押韻。

2、押平聲韻。在律詩(shī)形成的過(guò)程中，不逐漸拋棄了仄聲韻，只押平聲韻，而且不分陰平陽(yáng)平。一韻到底，律詩(shī)是不能中途換韻的，一首律詩(shī)只能押一個(gè)韻。不能使用同一個(gè)字押韻。不可大量連續(xù)使用同音的字做韻，少量使用，間隔使用是可以的。

3、不可撞韻，律詩(shī)中第三句、第五句和第七句規(guī)定是不能押韻的（第一句可押可不押），如果這三句也押了韻，叫撞韻，這在律詩(shī)中是不允許的。出句與對(duì)句字?jǐn)?shù)相同；詞性相同。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞。

4、平仄相對(duì)，仄起平收。平仄相對(duì)一般要求的是偶數(shù)位置的字平仄相對(duì)，仄起平收就是一聯(lián)中出句的最后一個(gè)字是仄聲，對(duì)句的最后一個(gè)字是平聲。這也是格律詩(shī)的平仄要求。

古詩(shī)押韻規(guī)則

什么是押韻

押韻，就是把韻母相同或接近的字，按一定的規(guī)律排列在句子的末尾，這叫韻腳或韻字。一般來(lái)說(shuō)，詩(shī)詞的雙數(shù)句子的末尾，必須押韻。

如《宿建德江》：

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

其中的“新”、“人”就是韻腳，韻母是“in”和“en”，在平水韻中同屬“十一真”韻部，所以這首詩(shī)是押韻的。

為什么要押韻

詩(shī)是韻文。不押韻就不是詩(shī)了。但是，韻文又不僅僅有詩(shī)，詞牌，散曲，戲曲詞，歌詞，包括以前的賦，都是韻文。詩(shī)和詞只是相對(duì)精致，短小的韻文。

那么為什么會(huì)有韻文產(chǎn)生呢？咱們最基礎(chǔ)的韻文是什么？“順口溜”。押韻就是為了讓句子念起來(lái)“順”，在每個(gè)句子最后用相同的韻母來(lái)表示句子完結(jié)，給說(shuō)話的人找準(zhǔn)節(jié)奏，增強(qiáng)句子的韻律性，讓人讀起來(lái)能卡在點(diǎn)上，抑揚(yáng)頓挫，可誦可唱。

如果連順口溜都做不到，就不要說(shuō)寫詩(shī)了。因?yàn)樵?shī)詞的韻腳不單用來(lái)斷句，找節(jié)奏，還可以通過(guò)韻腳的多種變化來(lái)反應(yīng)情感，增強(qiáng)詩(shī)歌的感染力。

押韻也成為了詩(shī)詞一種修辭方法，不再僅僅是一種形式。

押韻的規(guī)則

在讀古詩(shī)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)有的是全都押韻，有的又不全是為什么？押韻是只要最后一個(gè)字押韻就可以嗎？

押韻規(guī)則其實(shí)是根據(jù)詩(shī)歌發(fā)展而發(fā)展的。

早期的古風(fēng)對(duì)押韻要求不是很嚴(yán)格，沒(méi)有后來(lái)近體詩(shī)那么多規(guī)則。像漢武帝時(shí)發(fā)明的“柏梁體”，純粹是皇帝大臣們?cè)诎亓号_(tái)上聯(lián)句子玩，要求就是每句押韻。魏晉南北朝漢字音韻學(xué)發(fā)展以后，為了增強(qiáng)語(yǔ)句的抑揚(yáng)頓挫，一般在單句就不要求押韻了，只在雙數(shù)句子結(jié)尾要求押韻。

前面的斷句相當(dāng)于話沒(méi)說(shuō)完，停頓一下，如果句句押韻，人家就會(huì)產(chǎn)生每一句都可以做結(jié)尾的感覺，對(duì)整體篇幅產(chǎn)生混淆。就好像我們?nèi)ヂ牻豁憳?lè)吧，明明過(guò)了高潮，大家都鼓掌了，可人家其實(shí)還有個(gè)尾子沒(méi)演奏完，尷不尷尬？所以在沒(méi)說(shuō)完的地方就不要用韻，以示區(qū)分。

這種情況的出現(xiàn)是隨著音樂(lè)的豐富，詩(shī)詞篇幅增加而出現(xiàn)的。

最終到了唐朝，詩(shī)人們制定了近體格律詩(shī)，就將押韻作為一條規(guī)則明確了下來(lái)。

近體詩(shī)分為五絕、七絕、五律、七律、排律。

其實(shí)押韻相對(duì)于近體詩(shī)規(guī)則來(lái)說(shuō)并不復(fù)雜，只分為首句入韻和不入韻兩種格式。如《宿建德江》首句就是不入韻的，而李嶠的《中秋》：

圓魄上寒空，皆言四海同。

安知千里外，不有雨兼風(fēng)？

這種就是首句入韻格式的，“空”、“同”、“風(fēng)”的韻母為“ong”、“eng”，視為同韻，在平水韻中同屬于“一東”部，所以是押韻的。

近體詩(shī)一般是平聲押韻，不允許鄰韻通押，不允許轉(zhuǎn)韻（律詩(shī)、排律），但是像這種首句入韻的格式，第一句的韻腳是可以押鄰韻的，叫做“孤雁出群格”。

而古風(fēng)的押韻就相對(duì)寬松很多，可以鄰韻通押，中途可以轉(zhuǎn)韻，但是在兩聯(lián)中（轉(zhuǎn)韻的最小單位）不能平仄通押。可以押仄聲韻，不過(guò)用仄聲韻的時(shí)候，單數(shù)句就要用平聲韻斷句，這一點(diǎn)和近體格律詩(shī)相反。

其實(shí)都是為了創(chuàng)造出抑揚(yáng)頓挫，有起有伏的朗誦感覺吧。比如柳宗元的《江雪》：

千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

這首古絕押的就是仄聲韻，所以在第三句就用了平聲“翁”來(lái)斷句。

押韻的忌諱

重韻，落韻，湊韻，倒韻，同義字相押，多音字非本義相押。

這個(gè)屬于升階問(wèn)題，這里就不詳細(xì)舉例敘述了。

古今韻書

韻書古有《平水韻》，今有《中華新韻》，寫詩(shī)的人需要先進(jìn)行學(xué)習(xí)，才能更好地賞析古詩(shī)詞（平水韻），當(dāng)然如果只是想自己寫詩(shī)，不一定非得按《平水韻》來(lái)，用新韻就可以了，因?yàn)榛谄胀ㄔ?，所以并不難，而且寫出來(lái)的詩(shī)人人都能讀懂，沒(méi)有讀音上的困擾，方便大眾閱讀流傳。

但是閱讀賞析古詩(shī)詞，特別是唐詩(shī)宋詞，還是對(duì)平水韻有些了解比較好。

用平水韻還是新韻，其實(shí)沒(méi)有沖突。詩(shī)詞這種文藝類作品，求同存異，不要相互苛責(zé)。

詩(shī)是韻文沒(méi)錯(cuò)，但更重要的是“詩(shī)以言志，詩(shī)以言情”。

七言律詩(shī)的壓韻要求是什么?

押韻嚴(yán)格。全篇四韻或五韻，一般逢偶數(shù)句押韻，即第二、四、六、八句最后的一個(gè)字要同韻。首句可押可不押，通常押平聲，一韻到底，中間不換韻。

還要求按韻書中的字押韻。原則上只能用本韻，不能用鄰韻；即使稍微松一點(diǎn)，也只允許入韻的首句可以用鄰韻，叫作“借韻”。七言律詩(shī)根據(jù)首句是否押韻，可分為首句入韻和首句不入韻兩種格式，其中首句入韻為正格，與五言律詩(shī)不同。

擴(kuò)展資料：

即要符合平仄律，就是在一般情況下，以兩個(gè)音節(jié)（兩個(gè)字）為一個(gè)音步，平仄交互安排。根據(jù)首句頭兩字的平仄，七言律詩(shī)分為平起和仄起兩體。

根據(jù)平仄律，七言律詩(shī)有四個(gè)標(biāo)準(zhǔn)句型：

一、平平仄仄仄平平（平起平收，末兩字是平平，稱之為平平腳）；

二、平平仄仄平平仄（平起仄收，末兩字是平仄，稱之為平仄腳）；

三、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末兩字是仄平，稱之為仄平腳）；

四、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末兩字是仄仄，稱之為仄仄腳）。

這四種句型是律詩(shī)平仄格式變化的基礎(chǔ)，由此構(gòu)成七言律詩(shī)的四種基本格式。

參考資料來(lái)源：百度百科-七言律詩(shī)

律詩(shī)的對(duì)仗與押韻

一、對(duì)仗

（一）對(duì)仗的常規(guī)——中兩聯(lián)

為了說(shuō)明的便利，古人把律詩(shī)的第一二兩句叫做首聯(lián)，第三四兩句叫做頷聯(lián)，第五六兩句叫做頸聯(lián)，第七八兩句叫做尾聯(lián)。

對(duì)仗一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián)，即第三四句和第五六句。如：

春日憶李白

杜甫

白也詩(shī)無(wú)敵，飄然思不群。

清新庾開府，俊逸鮑參軍。

渭北春天樹，江東日暮云。

何時(shí)一尊酒，重與細(xì)論文？

（二）對(duì)仗的常見幾種類型

（1）工對(duì)，也稱嚴(yán)對(duì)。詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。指工整的對(duì)仗。即兩句在詞性、詞類、句型等方面都分別整齊相對(duì)，甚至同一詞類中，還可能分若干小類，也分別相對(duì)嚴(yán)整。如杜甫《絕句》"兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬(wàn)里船。"對(duì)仗相當(dāng)工整。

（2）寬對(duì)。近詩(shī)體對(duì)仗中的一種。它與工對(duì)是相對(duì)的概念。寬對(duì)是一種不很工整的對(duì)仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構(gòu)成對(duì)仗。這樣的對(duì)仗，一般稱之為"寬對(duì)"。如黃魯直《答龍門秀才見寄》詩(shī)第二聯(lián)"明月清風(fēng)非俗物，輕裘肥馬謝兒曹"便是寬對(duì)。

（3）鄰對(duì)。寬對(duì)和工對(duì)之間有鄰對(duì)，即鄰近的事類相對(duì)。例如天文對(duì)時(shí)令，地理對(duì)宮室，顏色對(duì)方位，同義詞對(duì)連綿字，等等。王維《使至塞上》：“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”，以“天”對(duì)“塞”是天文對(duì)地理；陳子昂《春夜別友人》：“離堂思琴瑟，別路繞山川”，以“路”對(duì)“堂”是地理對(duì)宮室。這類情況是很多的。

（4）借對(duì)。 一個(gè)詞有兩個(gè)意義，詩(shī)人在詩(shī)中用的是甲義，但是同時(shí)借用它的乙義來(lái)與另一詞相為對(duì)仗，這叫借對(duì)。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈(zèng)侍御四舅》“行李淹吾舅，誅茅問(wèn)老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是詩(shī)人借用桃李的“李”的意義來(lái)與“茅”字作對(duì)仗。又如杜甫《曲江》“酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀”，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來(lái)對(duì)數(shù)目字“七十”。

有時(shí)候，不是借意義，而是借聲音。借音多見于顏色對(duì)，如借“籃”為“藍(lán)”，借“皇”為“黃”，借“滄”為“蒼”，借“珠”為“朱”，借“清”為“青”等。杜甫《恨別》：“思家步月清宵立，憶弟看云白日眠”，以“清”對(duì)“白”，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》：“東郭滄江合，西山白雪高”，以“滄”對(duì)“白”，就是這 種情況。

（5）流水對(duì)。 對(duì)仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨(dú)立性。但是，也有一種對(duì)仗是一句話分成兩句話，這叫流水對(duì)。

如：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。（杜甫）

塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸游）

二、押韻

1．什么是韻

詩(shī)詞中所謂韻，就是漢語(yǔ)拼音中的韻母。不過(guò)在拼音中，a、o、e的前面可以加i、u、v,如ia,ua,uai等，這種i,u,v叫做韻頭，不同的韻頭的字也算同韻字，可以通押。凡是同韻的字都可以押韻。

2．格律詩(shī)的押韻要求

1）押韻的位置，律詩(shī)押韻的位置在每一個(gè)偶數(shù)句的最后一個(gè)字。句子的最后一個(gè)字稱腳，故韻又可以稱為韻腳。律詩(shī)的首句可押韻也可以不押韻，首句押韻與否一般與對(duì)仗有關(guān)，首聯(lián)不對(duì)仗，首句常押韻：首聯(lián)對(duì)仗，首句常不押韻。

2）押平聲韻。在律詩(shī)形成的過(guò)程中，逐漸拋棄了仄聲韻，只押平聲韻，而且不分陰平陽(yáng)平。

3）一韻到底，律詩(shī)是不能中途換韻的，一首律詩(shī)只能押一個(gè)韻。

4）不能使用同一個(gè)字押韻。

5）不可大量連續(xù)使用同音的字做韻，少量使用，間隔使用是可以的。

6）不可撞韻，律詩(shī)中第三句、第五句和第七句規(guī)定是不能押韻的（第一句可押可不押），如果這三句也押了韻，叫撞韻，這在律詩(shī)中是不允許的。

律詩(shī) 絕句 一般都怎么押韻？

律詩(shī)絕句一般怎么押韻？

絕句和律詩(shī)都要押韻，律詩(shī)中間兩聯(lián)需要對(duì)仗，絕句可對(duì)仗可不對(duì)仗。絕句和律詩(shī)押韻、對(duì)仗要求如下：

【押韻】

律詩(shī)是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無(wú)論律詩(shī)還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。近體詩(shī)為了聲韻和諧，一般押平聲韻，大多數(shù)近體詩(shī)（即唐及以后的詩(shī)，唐以前的叫古體詩(shī)）也遵守這個(gè)要求。

【對(duì)仗】

律詩(shī)的四聯(lián)，各有一個(gè)特定的名稱，第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。按照規(guī)定，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對(duì)可不對(duì)。

絕句的兩聯(lián)也是可對(duì)可不對(duì)。絕句和律詩(shī)對(duì)仗的具體內(nèi)容：首先是上下兩句平仄必須相反，其次是要求相對(duì)的句子句型應(yīng)該相同，句法結(jié)構(gòu)要一致，如主謂結(jié)構(gòu)對(duì)主謂結(jié)構(gòu)，偏正結(jié)構(gòu)對(duì)偏正結(jié)構(gòu)，述補(bǔ)結(jié)構(gòu)對(duì)述補(bǔ)結(jié)構(gòu)等。有的對(duì)仗的句式結(jié)構(gòu)不一定相同，但要求字面要相對(duì)。

再次，要求詞語(yǔ)所屬的詞類(詞性)相一致，如名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞等；詞語(yǔ)的"詞匯意義"也要相同。如同是名詞,它們所屬的詞義范圍要相同,如天文、地理、宮室、服飾、器物、動(dòng)物、植物、人體、行為、動(dòng)作等同一意義范圍內(nèi)的詞方可為對(duì)。對(duì)仗的運(yùn)用有寬有嚴(yán)，因而出現(xiàn)各種不同類型，有工對(duì)、鄰對(duì)、寬對(duì)、借對(duì)、流水對(duì)、扇面對(duì)等。在內(nèi)容上則有言對(duì)、事對(duì)、正對(duì)、反對(duì)等名目。

律詩(shī)在押韻上有什么特點(diǎn)

律詩(shī)在押韻上的特點(diǎn)，主要體現(xiàn)在押平聲韻、一韻到底、首句押韻等幾個(gè)方面。

1、律詩(shī)通常押平聲韻，而且必須按韻書中的字押韻。原則上只能用本韻，不能用鄰韻；即使稍微松一點(diǎn)，也只允許入韻的首句可以用鄰韻，叫做“借韻”。例如唐代詩(shī)人李白的《五律?渡荊門送別》：渡遠(yuǎn)荊門外，來(lái)從楚國(guó)游。

山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。

仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。韻腳字游、流、樓、舟都是《平水韻?下平?十一尤》中的平聲字，沒(méi)有借鄰韻的字。

2、律詩(shī)還要求全首通押一韻，即一韻到底，中間不得換韻。例如唐代詩(shī)人杜甫的《七律?野望》：

西山白雪三城戍，南浦清江萬(wàn)里橋。

海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。

惟將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝。

跨馬出郊時(shí)極目，不堪人事日蕭條。全詩(shī)押平聲二蕭韻，中間沒(méi)有變韻。

3、律詩(shī)除了第一聯(lián)，其它各聯(lián)的上句不能押韻。第一聯(lián)上句如果不押韻，跟其它各聯(lián)并無(wú)差別。換句話說(shuō)，律詩(shī)的第二、四、六、八句必須押韻，首句可押可不押。五律以首句不入韻為正例，入韻為變例；七律以首句入韻為正例，不入韻為變例。

五言律詩(shī)